Lyric歌词，Case箱子盒子，Lyricase，歌词箱。这是一个只聊歌词的专栏，深入探究歌词的真意与深意。当然，并不是只有绝世好歌才值得分析，我更喜欢去细品有趣的歌。这首歌无疑是非常有趣的：首先，这首歌原本是李荣浩很有争议的【乌梅子酱】，之后，这首歌被另一个非常有争议的乐评人丁太升批判并改编歌词，“造成”了这首更加重量级的【欲望和情感之间】的现世。基本上大家都在说这首歌俗不可耐，答辩，空洞，或者还不如原来；也有一部分人觉得还行，比原版好，听起来蛮高级。丁太升本人也在评论区讲了创作思路，视频里他也说了“有哪个网友觉得写得有意思，这个歌词想拿去用，就随便用”，现在放下一切成见，我们从头来看这篇歌词。

按照惯例，先看歌名。【欲望和情感之间】，第一眼看上去，挺文艺，就像高中时看的郭敬明、安妮宝贝的一篇文章的标题。歌名以两个词为主体：欲望，情感。由一个“之间”联系在一起。当我们用A与B之间这种句式的时候，两者其实是带有一定的对比性质，AB两者是对立的。对立的两个事物放在你面前，就会存在选择。至于如何选择，这里就是一个悬念。

【资料图】

先说“欲望”，这是一个强烈的词，欲望是一种本能，冲动，不顾一切，自私，热切，是带有一些贬义的词汇。欲和否定词结合，就可以表达肯定的一种经验或智慧，比如“无欲则刚”，“欲速则不达”。在男女之情里出现这个词，好听点叫一见钟情，通俗点就是馋人家身子，欲望也是性的代名词。

再说第二个词，情感。情感是一个非常笼统的词，喜怒哀乐爱恨情仇皆为情感，这个词是一个中性词，而在这里要与带有负面意义的欲望形成对比，那就需要它相对正面的意义。鉴于这是一首情歌，所以在歌词里，情感指的是男主对女主认真、负责、勇敢，也是超越了性和本能的一种爱意表达上的确信。

接下来我们正式进入主歌的歌词：

回不去的地方

我们曾经一起看夕阳

主语是我们，我们做了什么？看夕阳。当然不只是看夕阳啦，看夕阳是“我们”许多回忆中的一个点，它是故事主人公亲密关系的冰山一角。而这一切呢，却都被一个地点状语“回不去的地方”圈住，说明“我们”现在已经分开。

功能上来说，开篇用一句话交代了故事主人公：“我们”。交代了故事背景：曾经的亲密，现在的分离。

从创作的角度看，这两句没什么独特的，是一个朴实无华的开场。无功无过。

点燃过昨日的希望

直面过悲怆，结局都一样

接下来主歌这句呢，没有主语，但是明显看出是“我”的内心想法，也没有目标，但是不难看出“我”的目的是重燃“我们”的爱。“希望”和“悲怆”也是对比。经历过情绪的起伏后，用一句“结局都一样”，类似宿命论的说法，结束了自己对“我们”的爱的追寻。

表层上是在讲我灰心丧气的回忆，说明了自己不是没有尝试过，努力过，只是事与愿违。

深层呢，其实是在发泄一种郁郁不得的痛苦。因为“结局都一样”这种对命运臣服，仿佛不管做什么都没用的态度，更像是对自己不够努力，不够勇敢的自我安慰。只要这样想，就不会再纠结于自己过去那些本应勇敢却没有勇敢的选择。

单看这两句，从文学性上来说，“点燃”，“悲怆”这种较为端庄、优雅，克制的用词，让歌曲稍微有了一点诗意和高级感。省略主语也是一个聪明的选择，比起“我对我们曾有过希望”这种直白的说法，文本上也算是较为简明。

没有观众鼓掌，我伫立在虚空里忧伤

当我再见到你出场，像一缕阳光驱散了荒凉

这两句主歌是情节开始变化的分水岭，分开看。第一句是承接上面失意的自我，放弃了对“我们”的爱的追寻后，我像个行尸走肉般也失去了生活的意义。这里开头是“没有”这个否定词，“伫立”是指长久地站立，后半句有两个悲观的词：“虚空”和“忧伤”。这种否定词加冷色调的词的使用，再搭配上一个长时间持续状态，对应着“我”对悲伤现实的拒绝，无可奈何，还有难以自拔的消极。

可是接下来呢，被动接受现实的消极的“我”，本以为永远错过了“你”，而你却主动出现了，像阳光一样给我温暖，驱散了荒凉。

从创作角度来看，“伫立”、“虚空”、“忧伤”、“驱散”，“荒凉”这些词都是歌词，诗句里的常客。根据本篇词的基调，这些词用在这里也完全没问题。“我伫立在虚空里独自忧伤”，“你像一缕阳光驱散了荒凉”。你我的对比也很有诗意。第一段主歌不长，用不少充满诗意的词汇，在短短几句话就描写了“我们”的四个阶段：曾经的甜蜜快乐，分离的悲伤无奈，苦苦挣扎后的绝望，你再次出现带来的惊喜。丁太升说过，现在华语乐坛写叙事性的歌很少，往往都是情绪输出。他以实际行动，用第一段主歌，就讲了一个三段变化的故事，这很好。写的俗吗？我认为并不是俗。因为他使用了大量非生活化的词汇，也有精心构思简明处理的句子。你要找的那个词可能根本不是“俗”，而是“平淡”。

没错，第一段主歌真的很平淡。它充满诗意歌词应有的要素，却没有一句话拨动人的心弦。我认为“平淡”有两个原因。

一是叙事型歌曲难统筹。他想要往叙事方向走，构思了变化的情节，情节多变就让词作者需要阐明的信息更多，你要先写出两个人曾经非常相爱，让听众相信这份爱。第二要写出这份爱结束后主人公的悲伤。第三要描绘主人公的挣扎痛苦。最后，“你”如阳光般出现多么珍贵。四个重点缺一不可，你的修饰和文法就全都被稀释。我们先仅从全歌基础，也就是“我们”过去的真情来说明一下这点：篇幅限制，过去的一切只能用一句“一起看夕阳”概括，剩下全靠听众脑补。基础建立的环节过于薄弱，造成的严重后果就是：人物动机不够真切。

二是缺乏画面感。不管是“一起看夕阳”，独自胡思乱想“结局都一样”，还是“伫立在虚空里忧伤”，“再见到你出场”，这四个场景都是静态的，我们就像是看PPT一样，很难与其产生共鸣，观众作壁上观毫无波澜。

同样喜欢写叙事歌词的，还有方文山，就说上个专辑写的《红颜如霜》，我非常喜欢这两句歌词：

我墨走了几行泪潸然落了款

思念徒留纸上一整篇被晕染

墨走行，泪落款，最后用的动词是晕染，这就是非常有画面感的写法。而且主语的省略也让句子精致简明。我们看丁太升这首歌的动词，点燃和直面是脑海的抽象回忆，实际动词有“看”，“伫立”，“再见到”，这几个动词都非常静态，并且平淡，缺乏巧思。再说环境描写的画面感，还是《红颜如霜》的例子，我们看看方文山是怎么看的环境：暮色望垂杨拱桥粼粼月光。看暮色里的垂杨，但是马上接一句粼粼月光，我不动，月不动，但是我看水里的月，画面就动起来了。

难道非要动起来吗？难道伫立就不行吗？当然不是，《东风破》第一句“一盏离愁孤灯伫立在窗口”，也用了伫立这个词。这句我们一看就能感觉到一个人独自站在窗口，灯火微弱。用了伫立太过平淡，那就把主语换成一个身边的事物。好像不是我自己悲伤，而是这个灯在这伫立着悲伤。毕竟伤心的人看什么都伤心。回到这首歌里，伫立的主语完全可以换个别的词，这里才学浅薄简单举个栗子抛砖引玉（只是提供一种思路并不是说我写的多好），比如“寒鸦伫立在枝头忧伤”（这个虚空实在太虚了删除，歌词本来就实景画面感弱），从而更有高级感。我们接着看这首歌的副歌部分。

在欲望和情感之间，选择了你

当命运和悲观曾经，试图放弃

副歌第一句就是歌名，读一遍，在欲望，和情感，之间，选择了，你。我认为这句词是全歌最为出彩的一句歌词。

句子结构上看，在A与B之间，选择了C。我先说个类似的“今天不上课，在运动和学习之间，我选择了睡觉。”C是不属于A也不属于B的，这句话就有种思维灵活跳脱的奇怪质感。甚至歌词中的“你”作为人称代词，和“欲望”“情感”完全不是同一属性。所以在第一次听到这句歌词时，就会有种眼前一亮的感觉。我想丁太升应该也很喜欢自己写出的这一句，所以才会把这句当做歌名吧。

从歌词内容来看，在两个类似属性，互相对立的事物中，选择了你。跳脱，却不荒谬，因为合情合理，值得细品。并且突出了“你”的特殊性，原本在“欲望”和“情感”中犹豫不决，自暴自弃，懦弱消极的我，因为你的出现忘记了所有的焦虑和不确定，一下子从前面抑到底的气氛中雄起了，歌曲情绪上也一下子被点亮了。这句真的很妙，这种独特的句式也带来非常不同的歌词新鲜感与高级感。属于是歌曲里内容与形式的互洽，故事中情节与表达的融合。

再从词汇上说。“你”这个词也是非常有魔力的，它简单，通俗，同时呢，让人们容易产生共鸣，想起专属于自己的那个“你”。虽然这个词不算诗意，不算优雅精致，就是好用。“选择”这个词也不错，可能很多人看到“选择了你”会觉得很不好，你搁这海王选妃呢？不尊重女性。其实这是一种断章取义的误解。因为这里并不是一个简单的选择，选择的选项也不是不同的人。而是“欲望”，“情感”，“你”这三个选项里选择了你。再看看选择的背景：我沉溺在痛苦中无法自拔。要找回“你”是需要勇气的，之后正是“你”给了我勇气，我才走出过去的绝望，让我拒绝了本能的“欲望”和理性的“情感”之间的犹豫，才选择了你，这是一个勇敢的，超越过去自我的选择，是男主人公的成长和蜕变。

接着的那句命运和悲观照应前面那句“结局都一样”的宿命论。不过副歌第二句又回归了平淡。提到自己曾经试图放弃的经历。

我没有再退避，对你说来不及

这一次我想改变我自己

这两句副歌，也是大白话了。男主一改过去的态度，勇敢地牵起她的手。

在未来与过去之间，选择了你

当勇敢与怯懦纠缠，一如从前

然而你更勇敢，对我说放下心中的不安

相信我们的明天

副歌最后几句，平平淡淡。“在未来与过去之间，选择了你”这句歌词其实有点逻辑不太对。难道不要未来了吗？那怎么还要最后“相信我们的明天（未来）”呢？而且“在A与B之间，选择了你”这个句式，AB是抽象的概念，你可以把很多诗意的词放进AB，都可以组成一个挺高级的句子。说白了就是挺装逼的，因为AB之间根本啥都没有，你填的词越抽象，越有趣。但是当你把未来和过去这两个确确实实有之间（也就是“现在”）的词放这里，这句子瞬间不通顺了。当然你可以说，这里“你”就是“我”的现在，表现了一种脚踏实地的爱情。但是“我们”在一起就是为了“现在”吗？不要过去可以理解，那过去挺悲伤的不要也罢，你这不要未来是要搞啥呢？说到底，“你”和“未来”是都要有的，是一体的。甚至你把下面的两个词提上来，“在勇敢与怯懦之间，选择了你”，有点不通顺，但也解释的通：因为有了你，就不再需要证明什么勇敢怯懦了。这句最好是改掉选择，“在未来与过去之间，找到了你”，或者等来了你，大家见仁见智吧。

说完这些，还有下面第二段的主歌：

后来的故事里，就像所有幸福的人们

每天有拥抱和亲吻，温暖与温存，深入到灵魂

说实话，这两句词是这首歌为人诟病最深的地方。故事讲到“你”对“我”拯救，还有“我”的蜕变，其实已经很好了。加的这段情节有点画蛇添足，本来你这情感基础就寥寥一言如此薄弱，后面再这么突然甜起来了，甚至有点强行秀恩爱，薄积厚发。美好的幸福的结局留给每个听众想象不好么？“拥抱和亲吻”“温暖与温存”“深入到灵魂”，好家伙，这给腻腻歪歪的写出来，好家伙我直接好家伙。

不过，歌曲的结构我觉得是没问题的。但是建议重新编排一下各个段落的分配。我们第一段主歌不要把故事全都讲完，只写三个重点。第一是先花费一些笔墨，用充满画面感的歌词描写过去“我们”的爱。第二是利用主语替换，借物喻人描述自己的悲伤。渲染压抑的气氛，说实话苦情歌受众是很多的，不用担心先抑后扬里的抑太过分。第三是以第一人称写挣扎中的无奈和痛苦。这样每一段都平均多了一点空间。增强听众对主人公情感的认同感。接着进第一段副歌，词做一些相应修改，比如：“在欲望和情感之间，不甘沉溺。而命运和悲观偏偏，咄咄逼近……”来表现那种虽然很窝囊但是心有猛虎的不甘心，让“你”对“我”不只是单方面的拯救，而是“我”也是有自己的勇气的。然后第二段简短的主歌只写“你”出现，也有更多的空间来发挥。把幸福结局的桥段全部去掉。作为留白。最后进第二段副歌，来到高潮“在欲望和情感之间，选择了你。”

个人主观看法，仅供参考，并不是要求丁太升修改，而是纸上谈兵聊聊自己的构想而已。若有不同意见欢迎文明讨论。

以上，就聊完了这首歌。综合来看，这首歌的歌词不是俗，而是过于平淡。前期情节仓促画面感弱，后期情感爆发力不足。与歌名同名的副歌有亮点，但是其他句子还是回归平淡。你说这首歌好吗？我个人认为算是普通偏上一点，并不算差。有很多可以修提升的地方。以上全部咬文嚼字罗里吧嗦仅针对歌词。

最后，再聊一聊丁太升吧。很多人骂他举报他拉黑他，也有很多人边骂看他视频，也有人喜欢他觉得他是华语乐坛的良心，也有人觉得他太过尖酸刻薄太过偏激。二十五万粉丝，不多，但也绝对不算少。我第一次看到他，可能和很多人一样，都是因为他那期播放量最高的“周杰伦是几流歌手”的视频。

本人作为周杰伦十几年歌迷，小时候，周杰伦还是非主流，被各种传统媒体怼来怼去。当我有一次语文作文把周杰伦逆鳞歌词抄上去当名言后，我就被周杰伦超级黑粉——我的语文老师盯上了。语文老师上课总是骂他唱歌乱七八糟，三角眼，骂完不忘撇我一眼。后来呢，随着慢慢长大，上了大学，工作几年后，周杰伦逐渐成了主流，成了导师。社会上评论也尽是溢美之词，或者说圈内人没人敢评价他了。所以当我看到丁太升那个标题时，我就好奇地点了进去，其实那期还算客气。

后来又看了他评价华晨宇，张杰，他的各种比喻，分析属实把我逗乐了。之后就每次开车都打开听视频功能听他的各种口无遮拦。吃娱乐圈的瓜简直比听相声还有意思。他算是个公众人物，毕竟上过不少综艺，跟很多明星打过交道，也被很多明星记住了名字。一开始我确实觉得这人真是不可多得啊，音乐圈良心up主，和音乐评论圈大部分和稀泥和事佬精通中庸之道的评论家不同，他通常会明确给出观点，他有一个很吸引人很独特的性格。视频算是每个都有所思考。他的更新速度也相当的快，基本上每两天就能做出一个视频。由此看来，他写稿子的速度效率确实不一般。

后来慢慢听了大部分他的视频，又吃了他和尤教授等人的瓜。“审美”、“艺术”、“文化”，“张杰”是他视频里常见的关键词。感觉他并不是一个完美的乐评人，或者说，远远不够完美，他身上一堆缺点，观点也有不少偏激过分的。但他的聊天视频确实能提供不少乐子。我很好奇为什么这个人怎么能每期视频都自信满满，慢条斯理，毕竟被这么多人骂。后来我在一期视频找到了答案，他说他知道自己从哪里来，要去哪，要做什么。他对自己的乐评工作是热爱的。

我看很多人评论区会在他的观点下给出建议，这个事情不能这么说，有失偏颇。我笑了，如果不够偏颇，那还是丁太升吗，哈哈哈哈。综上所述，图一乐，别太认真。作为一个音乐爱好者，有时候我只是想听听别人花十几分钟，二十分钟认认真真聊音乐，而不是说一些谁都不得罪的官话套话。而丁太升的那种愤世嫉俗，对华语乐坛的批判，确实有他的功能性。有人说，华语乐坛需要丁太升这样的人。需要吗？其实华语乐坛是个物，它不会有任何需求和想法，需不需要还是要看说这句话的人。如果你是华晨宇和张杰的粉丝，那华语乐坛肯定不需要。如果你是音综节目的歌手，那华语乐坛就更不需要了，因为遇到他，混口饭吃都闹心。可能他说的偶尔有点道理，但是听他批评确实难受。如果你是讨厌口水歌横行厌倦了乐坛乱象的人，也许华语乐坛是需要的。如果你是像我一样的吃瓜群众，那可能也是需要的，至少当我开四小时高速的时候，他那充满奇妙比喻的视频不会让我睡着。